二〇二五年的欧陆在线观看和下载

二〇二五年的欧陆

Kontinental '25(2025)

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4. / 葆拉·贝尔
5. 奇遇/ 菲烈·卡特林、索菲·勒图讷尔
6. 死钻倒影/ 玛丽亚·德·梅黛洛、肯·德·布沃
7. 玛丽埃尔都知道/ 莱妮·盖泽勒、尤莉亚·延奇
8. 德古拉/ 阿多尼斯·坦察、加布里埃尔·斯帕休
10. 笑刃荒途/ 克莱奥·迪亚拉、Sérgio Coragem

《二〇二五年的欧陆》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

二〇二五年的欧陆原名:Kontinental '25,又名二零二五年的欧陆、Continental 25、欧陆慈航2025(港)

发布于2025年。由拉杜·裘德执导,并且由编剧拉杜·裘德携幕后团队创作。集众多位埃斯特·通帕、Annamária Biluska、Marius Damian、伊林卡·马诺拉切、瓦娜·马尔达雷、谢尔班·帕夫卢、阿德里安·希塔鲁、加布里埃尔·斯帕休、阿多尼斯·坦察等著名实力派明星加盟。并于2025-02-19(柏林电影节)公映的电影。

豆瓣评分7.2,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情、喜剧的电影。创作于罗马尼亚地区,具有罗马尼亚语、匈牙利语、德语语言版本。

二〇二五年的欧陆获奖情况

第75届柏林国际电影节:主竞赛单元 金熊奖(提名)。

第75届柏林国际电影节:银熊奖 最佳剧本。

二〇二五年的欧陆资源介绍

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豆瓣评分7.2,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

二〇二五年的欧陆评论

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btr 2025-04-13

#HKIFF 用很小的切口(悲剧后的道德自省)和丰富的文本(与同事、朋友、前学生、母亲、神父等不同关系的人)展现当代欧洲的人类状况。Radu Jude标志性的辛辣讽刺在快递小哥那段达到**,当然他的其他创作元素——对社交媒体、大众传播(电视节目作为背景)、历史(匈牙利/**尼亚)、造型艺术(恐龙曾出现在短片《造型符号学》里)、迷影(酒吧的电影海报——映后讲座上徐匡慈指出相比《1951年的欧洲》,本片的核心更受《世界在谁手中?》的影响)、城市地景、阶级的关注——仍皆很显见。片中保留了用iPhone时的一些画面瑕疵,呼应之前的遥控车和机器狗(或许也暗示了「自动对焦」功能的机器视角)。

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天上掉下夏** 2025-02-23

和Timestamp前后脚看,我想说这就是25年的欧陆。唉。

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鲍勃粥 2025-02-20

6.0/10 #Berlinale75 理性上当然是优秀的作品,情感上对拉杜裘德依然极其复杂:方法上延续了他一贯的社会干涉性和混纪录片的观察,且手机拍摄提供了Solanas and Getino的Third Cinema**中提到的工具优势,有理由相信流浪汉在街上游走的片段与真实的路人互动,一种社会实验或带有侵入式的行为艺术。而类其在前作中采用的车祸纪念碑片段的最后的建筑观察也具有怀斯曼式的影像组织逻辑。但是无论是反复在对话的笑话中提及中国还是《完美的日子》或是*改禅宗法道,拉杜的以**尼亚为中心的对周遭的**戏谑和疯癫讽刺仍未得到克制,似乎流于他自己言说的“with the flow”,沉浸于当下媒体与媒介的海啸之中,他似乎既不期待与非欧洲的非西方有更深层的对话,也不奢求电影所能带来的潜力和重想象,他似乎已经被溺爱成暴戾版的早期伍迪艾伦,脱口秀电影。

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Monika0106 2025-02-20

反讽得太到位了!观影过程中「乱世先刀**」的声音在我脑海里一直徘徊。 一个为了流浪汉**而深陷自责的大善人,在流浪汉因为自己遵守法律执行任务而**之后反而走不出自己的道德困境,用**尼亚语,德语,法语或许还有匈牙利语跟闺蜜,母亲,丈夫,学生,神父轮番述说「我错了」「我好内疚」「我为什么不给他工作」让自己成为欧盟祥林嫂。 她可以因为内疚慷慨地捐款,取消自己的假期,拒绝和丈夫doi, 却又可以在愧疚的**下和自己的学生**,在深夜宿醉呕吐。 神父说得真好「夸大自己的愧疚也是一种犯罪」2025欧陆的**们抨击着战争,一边同情着弱者,悲悯着众生,一边又巴不得他们赶紧「死掉」别再加深她们的负担,讽刺拉满! 另外女主的台词真的好牛,每次一镜到底的超长对白都让我佩*她。

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Lady Midnight 2025-02-20

#Berlinale 一个正直勇敢有阅读量的当代人“美丽的”精神状态

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嘟嘟熊之父 2025-02-19

依然关乎公民的道德,以及**此种道德所要承受的重压与苦痛。方法层面的返璞归真——从躁动节奏下的信息轰炸转向重复朴素专注的倾吐与聆听——甚至构成了另一种道德,回归真实场所与真实面孔邂逅交流,在愤怒之余重新拾起好奇、耐心与善意,并坚信最简易的工具与**便足以铭记与反击。

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胤祥 2025-02-19

#11048。75th Berlinale-最佳编剧。你们都亮分了我也出来表个态。拉杜·裘德自从转散文电影之后一下打通任督二脉了,这部除了iphone15拍摄没有什么新意。序幕cue自己《为朋友而拍的电影》和《倒霉**》,后面女主角的戏基本也是复制《倒霉**》的路数,只是更加明确自己立场:在(继续深入)揭批反对(**尼亚族)民族主义的同时开始反思并嘲讽白左的**心(这个还是值得赞赏的)。去卷罗匈两族矛盾很有可能还是受《核磁共振》启发。我最近几年极其受不了他掉书袋(这次是:完美的日子、布莱希特、日本**),**尼亚人真不那么讲话……至于跑焦这个问题,我并不觉得这是个可以政治化的问题(因为完全没有成为影像的基础结构,跟学生酒吧那里至多是表现喝**了),反倒拉杜裘德的洪常秀化非常成问题……

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红酒与** 2025-02-19

味同嚼蜡,索然无味。如此直白外露,甚至是浅薄的政治宣讲,表达上无非还是在吃老本,嚼了吐,吐了嚼,残羹冷炙也当宝,我说你们欧洲艺术片导演没活儿了就别硬整了好不?一句话就能概括出来的思想搁这儿当小学生作文写,这还不算当下欧洲电影的困境?这次再塞奖就说不过去了吧?主题前置化、语用定型化,连同社会空间也直接变为可被随意支配的立场宣读阵地(大段双人对话的固定长镜头),影片开场二十分钟后(核心**形同虚设,根本就是个幌子),导演的心思便一览无余了,目的性太强了。拍法和表达,这里里外外全无深度,也毫无技术含量可言。btw: 连镜头抖动和突然zoom out的滑焦失误等最基本的技术问题都能**出现,拍片能不能认真点啊

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耐观影-Xavier 2025-02-19

本以为是一个**引发的连锁反应,结果是欧版祥林嫂同一件事哭诉一百遍,不停提及加沙和俄乌也是太过了

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圆首的秘书 2025-02-19

年度十佳预定。无论标题还是结尾一连串空镜都和五六十年代的现代主义欧洲电影形成呼应,拉杜·裘德也通过民族主义历史与当下中的特兰西瓦尼亚给出了整个柏林最生动的人物和文本结构,他拒绝屈从于任何意识形态,拥抱这个世界的**,与陈词滥调战斗,与虚假光鲜战斗,与平滑沉溺战斗。自动对焦中也可以诞生伟大!那个完全不知道焦点要去到哪里的世界,不才是我们身处的这个世界吗?